\n
\n
Kampania telewizyjna Redd’sa bedzie trwa\u0107 do ko\u0144ca maja. Jesieni\u0105 rozpocznie si\u0119 kampania kinowa.<\/P>
\n
Realizatorzy filmu zadowoleni s\u0105 nie tylko z udanego technicznie przedsi\u0119wzi\u0119cia, ale przede wszystkim z nastroju filmu, kt\u00f3ry uda\u0142o si\u0119 wytworzy\u0107. Nie przypomina on typowego reklamowego spotu.<\/P>
\n
O realizacji filmu opowiada Marek Le\u015bniak, tw\u00f3rca scenografii i kukie\u0142ek: „Samuraj w filmie wykonuje bardzo skomplikowane ruchy. Macha mieczami, rozcina owoce, wykonuje salta, wreszcie siada przy stoliku. Do nakr\u0119cenia tych scen wykorzystano nie jedn\u0105, lecz kilka lalek. Ka\u017cda posiada\u0142a inne, wymagane przy konkretnym ruchu mechanizmy. Obraca\u0142y si\u0119 one w r\u00f3\u017cnych osiach i uk\u0142adach. Musia\u0142y dzia\u0142a\u0107 bez zarzutu i dlatego, przed uruchomieniem kamery, wielokrotnie sprawdzano ich wytrzyma\u0142o\u015b\u0107. Zaj\u0119\u0142o to wiele czasu, ale zepsucie si\u0119 kt\u00f3rego\u015b z mechanizm\u00f3w podczas zdj\u0119\u0107, spowodowa\u0142oby straty, kt\u00f3re mog\u0142yby wynie\u015b\u0107 oko\u0142o 1\/3 ca\u0142ego bud\u017cetu. Zale\u017ca\u0142o mi nie tylko na zapewnieniu jej bezawaryjnej sprawno\u015bci dzia\u0142ania. Ich ruchy mia\u0142y by\u0107 przede wszystkim zabawn\u0105 parodi\u0105 gest\u00f3w samuraj\u00f3w znanych nam z film\u00f3w fabularnych”.<\/P>
\n
Ju\u017c na podstawie pierwszego etapu przygotowa\u0144 do zdj\u0119\u0107 widzimy, jak czasoch\u0142onne by\u0142o przygotowanie tego 30 sekundowego filmu. Iwo Zaniewski, z agencji PZL, jeden z pomys\u0142odawc\u00f3w filmu i jego re\u017cyser, tak komentuje prac\u0119 na planie: „Opracowanie ruch\u00f3w lalek i ich konstrukcja to by\u0142 zaledwie pocz\u0105tek. Potem nale\u017ca\u0142o zbudowa\u0107 dekoracje. I to takie, by w ich obr\u0119bie mo\u017cliwy by\u0142 dost\u0119p: z jednej strony cz\u0142owieka steruj\u0105cego lalk\u0105, a z drugiej du\u017cej kamery filmowej 35 mm. Ma\u0142o tego, do r\u00f3\u017cnych uj\u0119\u0107 potrzebna by\u0142a inna skala scenografii. Wysoko\u015b\u0107 \u015bcian korytarza, kt\u00f3rym idzie samuraj wynosi\u0142a oko\u0142o 1m, ale zbudowano te\u017c blisko dwumetrow\u0105 makiet\u0119 domu w ca\u0142o\u015bci. Taka ilo\u015b\u0107 wariant\u00f3w scenograficznych by\u0142a niezb\u0119dna”. <\/P>
\n
Konieczne r\u00f3wnie\u017c by\u0142o precyzyjne zaplanowanie kolejno\u015bci filmowania poszczeg\u00f3lnych scen. Scen nie kr\u0119cono po kolei, lecz tak, by nie traci\u0107 czasu na przebudowy dekoracji. Bo czasu by\u0142o niewiele, zwa\u017cywszy, \u017ce do zdj\u0119\u0107 u\u017cyto kamery motion control. Jest to urz\u0105dzenie sterowane komputerem, kt\u00f3re pozwala powtarza\u0107 z idealn\u0105 precyzj\u0105 ten sam ruch kamery w przestrzeni. W filmie „Samuraj” udogodnienie to by\u0142o potrzebne, gdy\u017c wi\u0119kszo\u015b\u0107 scen by\u0142a filmowana po kilka razy.<\/P>
\n
\n<\/P>
\n
Za ka\u017cdym razem kr\u0119cono bowiem r\u00f3\u017cne elementy. Oto przyk\u0142ad: na gotowym filmie widzimy poruszaj\u0105cego si\u0119 samuraja lub gejsz\u0119 na tle zamkni\u0119tych ze wszystkich stron przestrzeni. Nie ma tam ani poruszaj\u0105cej lalk\u0105 r\u0119ki ani linek. Dlaczego? Ka\u017cde uj\u0119cie sk\u0142ada\u0142o si\u0119 z kilku oddzielnie filmowanych warstw. Najpierw filmowano lalk\u0119 w ruchu na tle fragmentu dekoracji, pozosta\u0142a jej cz\u0119\u015b\u0107 by\u0142a rozebrana dla lepszego dost\u0119pu do lalki. Nast\u0119pnie nakr\u0119cono tym samym ruchem kamery pe\u0142n\u0105, zabudowan\u0105 dekoracj\u0119.<\/P>
\n
R\u00f3wnolegle do postprodukcji trwa\u0142y prace w studiu d\u017awi\u0119kowym, gdzie przygotowywano efekty specjalne: odg\u0142osy uderze\u0144, kroki gejszy, szelest jedwabiu kimona, dzwoneczki. Nagrano tam r\u00f3wnie\u017c wrzaski samuraja, kt\u00f3remu g\u0142osu u\u017cyczy\u0142o a\u017c dw\u00f3ch aktor\u00f3w specjalizuj\u0105cych si\u0119 w japo\u0144skich okrzykach. <\/P>
\n
„Chcieli\u015bmy stworzy\u0107 film, kt\u00f3ry by\u0142by kontynuacj\u0105 dotychczasowej konwencji film\u00f3w kukie\u0142kowych w egzotycznych klimatach. Tym razem jednak postanowili\u015bmy wyra\u017aniej zaznaczy\u0107 fabu\u0142\u0119, nieco wyd\u0142u\u017cy\u0107 film, sprawi\u0107, by by\u0142 bardziej zrozumia\u0142y w warstwie s\u0142ownej oraz zaakcentowa\u0107 istnienie dw\u00f3ch p\u0142ci. Bardzo podoba mi si\u0119 pomys\u0142 filmu wpisanego w egzotyk\u0119 kultury japo\u0144skiej, ale najwa\u017cniejsze jest, \u017ce film spe\u0142nia wszystkie za\u0142o\u017cenia marketingowe” – m\u00f3wi Beata Kaniewska, Senior Brand Manager marki Redd’s.<\/P>
\n
Azjatycki klimat podkre\u015bla has\u0142o: „SUSHI? JA MAM OTO TAKIE. TAKIE KUSI. REDD’S. BEZ CIENIA GORYCZY.” stworzone przez Czes\u0142awa Filewa – Copywritera z agencji PZL.<\/P>
\n
\n<\/P>
\n
Za scenariusz odpowiada Cezary Filew, autorem scenografii, kostium\u00f3w i lalek jest Marek Le\u015bniak. D\u017awi\u0119k opracowa\u0142o Studio Post-Meridian, muzyk\u0119 Kot Przybora, monta\u017c Dom Produkcyjny Orka, animacj\u0119 Platige Image. <\/P>
\n
Emisja w spotu mia\u0142a miejsce w stacjach telewizyjnych takich jak TVN, TVN 7, TV4. Planowaniem i zakupem medi\u00f3w zaj\u0105\u0142 si\u0119 dom mediowy Starcom.<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Spot reklamuj\u0105cy piwo Redds mia\u0142 swoj\u0105 oficjalna premier\u0119 w telewizji 15 kwietnia. Do nakr\u0119cenia filmu "Samuraj" wykorzystano: zmechanizowane kukie\u0142ki, makiety dekoracji w r\u00f3\u017cnej skali, gr\u0119 \u017cywych aktor\u00f3w, animacj\u0119 komputerow\u0105 3D, animacj\u0119 2D, a wszystko to sfilmowano kamer\u0105 motion – control.","protected":false},"author":1,"featured_media":112826,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"csco_display_header_overlay":false,"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_page_load_nextpost":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"footnotes":""},"categories":[9642],"tags":[],"class_list":{"0":"post-112825","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-atl","8":"cs-entry","9":"cs-video-wrap"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/112825","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=112825"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/112825\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/112826"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=112825"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=112825"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediarun.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=112825"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}